作者 　 木原音瀬
イラストレータ 　 街子マドカ
キャスト 　 柏原 岬：神谷浩史、柏原 仁：成田 剣
柏原城太郎：吉野裕行、松井：近藤 隆
発売日 　 2008/11/28
内容 　 ！コミコミオリジナル特典付 決定！

小学生の子供とふたりでつつましく暮らしていた柏原岬が、数年ぶりに再会した兄・仁は、事故で記憶を失い６歳の子供にかえってしまっていた。
超エリートで冷たかった兄とのギャップに戸惑いながらも、素直で優しい子供の仁を受け入れ始める岬。
しかし仁は、無邪気に岬を好きだと慕ってきて……。

　　作为唯一一张让我伸长了脖子等着发行的DRAMA，《こどもの瞳》带给我的感动已经不是第一次了，即使是在当初好像狼吞虎咽一般把木原的小说囫囵吞枣的时候，《こどもの瞳》的故事也清晰无比。好像浆糊一样的脑袋回忆起这部小说的时候，蝉的鸣叫声，夏天房檐下的风铃声，还有寒冬里呼啸而过的风声都变得触手可摸。那个叫着“哥哥”的孩子既不是果桃笔下的孩子也不是街子マドカ所画的青年，他的背影连同一种无法言喻的哀伤绘成一副暧昧不明的图像，存在于那个夏天的向日葵影子下，用哭声渲染了一整个夏天的悲伤与不甘。只是写下这些文字，曾经哭过的回忆就好像要满溢出来一样，诉说着忘不了的情结。
　　所以，当这张姗姗来迟的碟摆在面前的时候，我竟然产生出强烈的畏惧感，生怕陌生的声音打破了美好的回忆，让这一切感动变得不伦不类。所幸我不过是杞人忧天，声音所传达出感情依然有着熟悉的表情，当年那个让我在闷热的夏天哭了一次又一次的孩子带着久违了笑容再一次出现在我的面前。

一.关于故事。

　　《こどもの瞳》有着最俗套的设定与大众的桥段：兄弟、分离、误会、失忆、开放式的大团圆结局，但是《こどもの瞳》却绝对不是一部烂俗的肥皂剧——至少我不这么认为。

　　故事讲述了原本是兄弟的柏原仁与柏原岬因为父母的去世而被祖父与外婆分别收养，哥哥柏原仁跟随祖父改名为榎本仁，并且接受英才教育长大后顺理成章继承了祖父的大公司。而弟弟则与外婆一起生活，后来与妻子萌实结婚生下一个儿子诚太郎。萌实因为生病很早就离开了人世，柏原岬就一个人带着诚太郎生活。某天，分隔了数年的哥哥突然被祖父公司那边的人送到了自己家里，并告诉他哥哥榎本仁因为事故失忆，所以遵从本人的意愿将他送来与亲人生活。而岬因为之前妻子生病时曾向哥哥求助，却被哥哥冷酷地拒绝了，所以从心底已经断绝了与哥哥的情分。面对失忆的哥哥，岬仍然非常愤怒，将他送回了公司，却被告知榎本仁因为经济问题已经被公司开除，如果自己不收留榎本仁，榎本仁将沦落街头。岬不得已将哥哥带回了家里，但是却并没有原谅他，总是对他大吼大叫，甚至动手打他。而在某次与外婆的交谈中却岬得知了哥哥对自己长久以来的帮助与牵挂，这让岬改变了对哥哥的看法，甚至产生了要将哥哥培养成温柔男人的想法。后来因为诚太郎的某次事故，阿仁向岬表达了自己的爱情，两人发生了关系，岬也逐渐喜欢上了这个外表是大人、内在却是六岁孩童的哥哥。某天晚上，阿仁出去打酱油时不小心被脚踏车撞到恢复了记忆，他扔下岬与诚太郎回到了公司并重振雄风夺回了社长的职位，重新回到两人生活的岬与诚太郎寂寞无比。在某次两人相约去为父母扫墓的暴风雪之夜，阿仁对岬表示“如果你想真正爱上我，就要忘记那个曾经是孩子的我”，两人在老屋里一夜激情，醒来后阿仁却冷淡地送岬回到家里一个人离开。岬在阿仁留给他的衣服里发现了陌生的钥匙与画着地图的留言，岬只能苦笑着接受阿仁别扭的爱意。

　　原作的故事由充满着变故的转折点构成，每一次变故都让岬与仁的感情产生不同的变化。父母的去世使兄弟两成为陌路人，萌实的死亡让岬对仁充满了愤怒，仁的失忆让兄弟两人依然断裂的羁绊再次连接上，从外婆口中得知的事实让岬对失忆后的哥哥产生了温柔的感情，而诚太郎的事故则让岬看到了仁对自己的喜欢与依赖，随着阿仁的记忆的恢复，兄弟两再次分道扬镳，最后在毫无防备的扫墓之行中岬与阿仁再次确认了彼此的爱。可以说这些矛盾冲突正是让岬与阿仁不断分离却又逐步走近彼此的桥梁，没有了它们，岬与仁的生活将如平行线般没有交集。所以即使是让人憎恶悲伤的变故也自有他存在的理由，说的宿命论一点，前因后果是不破的定律。
　　改编后的DRAMA的剧本，较大程度地保留了原作的这些设计，岬与仁的分离与复合原因或借助人物交谈，或借助岬之口做了比较细致的解释，让没有看过原作的人也不会一头雾水听不明白。较为重要的情节也都基本忠实原作，虽然碍于CD的容量与长度删掉了许多精致而意蕴悠长的对话和场景，但这是改编CD的通病了，只要熟知原作倒也不会觉得特别糟糕。个人认为相当值得大书特书的岬与阿仁第一次回外婆家的情节被压缩的比较厉害，虽然有让外婆解释阿仁之前冷漠的原因，但是失忆后阿仁天真无邪的性格没能得到表现，不能不说是一个遗憾。
　　大体上来说，脚本没有自作聪明地添加奇怪的情节，也没有不解风情地删除重要的情节，这点就让人非常欣慰了，所以对于看过小说的朋友来说，这张碟还是值得一听的。没有翻译也无所谓，我就是对着小说边看边听的，听完基本也懂了，汗~

二.关于声优——主角篇。
　　准确来说，这张碟里只有三位声优的表演：为岬配音的神谷浩史，为阿仁配音的成田剑，为诚太郎配音的吉野裕行。而因为诚太郎的台词比起小说来又被精简了不少，所以真正需要去听的只有神谷浩史和成田剑。不过因为成田剑分别扮演了失忆后孩子气的六岁阿仁和恢复记忆后三十岁的精英榎本仁，所以这张碟要听的角色其实仍然是三个人：岬、六岁的阿仁、三十岁的榎本仁。其他角色忽视之吧，我基本分不清DRAMA里那些连十句台词都不到的声优的声音……
　　在听这张碟之前，我听过的神谷浩史配的角色有《是-ZE》里的三刀樱花——没错，就是那个热爱COSPALY的蕾丝边女言灵师= =最近热播的《夏目友人帐》的主角夏目贵志也是他配的，此外我比较熟悉但是却没有听过的一个角色是《与你坠入情网》里的主藤司——啊啊，没错没错，就是那个被我评为高永狗血之作的君恋系列弟弟篇里的主角弟弟，就是我所热爱的礼一郎君的弟弟——由此可见，神谷浩史是绝对不适合当攻君的，好吓人= =
　　扯远了，我们来说这张碟里的神谷浩史。因为某位恋声的同学曾经笑着对我说：“神谷在耽美界的外号是‘神谷娘娘’哦~”于是听碟之前心里一直犯嘀咕，这位被称作的“娘娘”的在我的听碟历史中有过不良记录的神谷同学要怎么配出被木原在后记里称作“整天怒气冲天”的岬这个角色啊？千万不要因为人家是受就给少女化啊……毕竟岬的职业可是汽车修理工，而且也是能够独立抚养孩子的成熟男人哦，绝对不会有任何女性化的地方！抱着忐忑不安的心情听完之后，从开始的没听出来到后来相当中意，神谷浩史在这张碟里让我感觉很好，可以说是我最近听的这些碟里与作品角色最贴切的声音了。
　　神谷的声音在我听来有一种年轻的轻盈与爽快感，尤其是在这张碟里，无论是生气时的怒吼，还是有点害羞时带着点鼻音的轻声，或者是悲伤时的哽咽，都充满了毫不拖泥带水的干脆利落感，让人听来很干净，尤其是与成田剑那徘徊于孩子与成人之间变化不定的声音比起来，神谷所配的岬给人的感觉始终是“单纯又直线的青年”，这与原作中挺一根筋的岬还是非常相似的。而岬的内心变化，DRAMA则采用了画外音的手法来表现，常常用岬的内心独白来展示岬对阿仁的感情变化，岬的喜怒哀乐通过台词+画外音得到了非常明显的呈现。虽然说无论是小说还是DRAMA本来就是以岬的视角来写的，但是这并不表示无论怎样配都不会失准，而神谷在这张碟里对岬的性格拿捏还是很准确的，虽然是独立而成熟的大人，但是同时也是非常寂寞的弟弟，岬的性格里同时存在着独立与依赖两种特质——在生活方面的独立与感情方面的依赖，这两种特质调和于神谷浩史的声音表现力中，得到相当精准的控制与精彩的表现，让人不得不感叹：仿佛岬就是专门为神谷浩史量身打造的角色一样啊。
　　唯一有所欠缺的是脚本方面对两人感情变化的细节删除过多，导致岬与阿仁的感情推进暧昧不清甚至莫名其妙——当然，不排除我听不懂日语所以拿小说来对所以没注意到这些细节这个原因——例如在原作中非常煽情内心冲突十分激烈的岬与恢复记忆后的阿仁的再次相见，以及岬与诚太郎在路上抱头痛哭的情节，在DRAMA中却处理的相对平淡，神谷的声音没能体现出岬内心的失落与痛苦，他与诚太郎的相视而泣显得生硬不堪，毫不动人，让我觉得好失望。
　　但是总体来说，神谷浩史所配的柏原岬相当不错，以10分为基准，神谷浩史可以得8-9分。无论是声音表现力还是感情的投入程度，神谷浩史将柏原仁这个角色塑造的相当生动，没有失掉原作的精彩。

　　说完神谷浩史的柏原仁，我们来说成田剑先生的榎本仁，或者说，阿仁。
　　在11月新作DRAMA情报刚出来的时候，我就说过“一定要好好听听看成田先生如何饰演六岁的阿仁”这种话，拿到碟后，最吸引我的依然是成田剑先生如何饰演六岁孩子这个问题——当然，三十岁的榎本仁也具有相当大的魅力，但是以故事情节的比重来说，阿仁的部分大约占三分之二的剧情，而榎本仁只出现了两轨的长度。尽管人物性格并不能以所说台词的多少来决定，但是毕竟9轨的DRAMA里阿仁的声音陪着我走过7轨，榎本仁虽然成熟而富有魅力，两轨的长度还是显得太少、太短，尤其是DRAMA不比小说，能表现人物性格的手段的除了台词就没什么了，所以阿仁部分的声音比榎本仁的声音更让人印象深刻——无论是好还是不好方面来说都是如此。
　　因为一开始的出场就是失忆的阿仁，所以成田先生的声音最开始是可怜着的哭泣的孩子，直到第四轨之前这个形象基本都没有改变，用“惊弓之鸟”来形容最合适不过了。虽然原本就不奢望成田先生能配出我想象中的阿仁的哭泣与害怕的声音，但是成田先生蹇着声音去扮演小孩子的感觉真的相当……别扭啊！好在听到最后已经习惯了，反而觉得有点可爱了……或许是我原本理解就有问题，但是我理想中的阿仁的声音要再高一点，尾音部分要高扬一些，而不是像成田先生这样把声音压在嗓子里去模仿小孩子，虽说不难听，但是就是觉得不像。
　　阿仁这个角色内涵比较丰富，虽然看起来不过是个失忆掉的小鬼，但是因为阿仁原本就是个有责任心又疼爱弟弟的好孩子，所以失忆之后在“有责任心又疼爱弟弟”这个性格之上又加上了“不安与依赖岬”这样的气质，比起有话就说的岬来，阿仁的心理变化不是那么明显，原作中是通过他的神态与动作表现出他对岬从害怕到依赖到喜欢这样感情变化过程，碟子里因为删掉了很多细节和小情节，所以导致原本就不明朗的阿仁的感情变化更加含糊不清了。这也是没办法的事情啦，毕竟碟子的容量有限。
　　成田先生就是在这样的窘境中表演出了一个让人觉得还算不错的阿仁，撇去声线部分不说，对角色的投入感还是能感觉到的，对于阿仁的演绎非常用心，竭力用带着孩子气亮色的各种声音表现出阿仁的情绪变化，最为出彩的可以算是第四轨中岬带着阿仁回去外婆家的情节了。虽然原作中相当诗情画意的悲伤感在碟子里基本没怎么表现，但是结尾阿仁凄凉的哭声还是让人非常动容的，甚至让我产生了“哭的时间真短，再多一会就好了”的想法。
　　因为这张碟子并不是全年龄的，里面有两段岬与阿仁H的情节，所以我很担心这个场景要怎么表现，好在那两段H没什么特别色情的感觉，可能是通过声音来感受阿仁与岬的H和看书时的感觉相当不一样，所以也没留下特别深刻的印象，反而是岬手把手教阿仁自慰的情节让人印象深刻——成田先生你怎么配个小孩子都能这么BT啊……那种压低声音告诉人家自己小JJ流白水的感觉实在是太WS了= =这绝对与阿仁无关——我看书的时候明明没有想歪的啊！
　　而恢复记忆后的榎本仁则呈现出与阿仁可以说完全不同的气质：成熟、冷漠、世故、深沉。或许是成田先生扮演这样的角色相当得心应手吧，前面为阿仁配音时的不稳定感完全被游刃有余的成熟代替了，表现出与人物相当一致的特色，而H也变得相当浓厚，虽然说不上香艳刺激，但是也很有听头呢。尤其是神谷桑在最后喊的那几声“哥哥”，击中我的萌点了，让我好想把那段剪下来反复地听~神谷先生你果然是天生“受”质难自弃啊，无论是六岁的孩子还是三十岁的哥哥都能骑在你身上了……
　　成田先生在这张碟里的表演中规中矩，如果不算他用BT的语气演绎小孩的话，算是相当本色的演出了。中间跟诚太郎玩大人游戏时间接穿插的那声成年版声音让人从脊背麻到头顶——能在这种奇怪的地方找到萌点的我也算是相当无药可救了吧T T~

三.关于声优——配角篇。
　　这张碟子里的配角很少，大多数处于路人甲乙丙丁状态，唯一台词比较多的是岬的儿子诚太郎。这个由吉野裕行配音的角色让我听的一阵一阵抽搐。好吧，我承认日本人对小孩感觉的理解跟我有不小的差距，但是这个明显能听出来是装出来的生硬的小孩声音让人相当不满诶！我也不奢求你能给我找个真正的小孩来配音了——毕竟这碟子本身就是非全龄的，但是吉野裕行的声音真的很生硬啊，真的很假啊！怎么会这样……最大配角就算年龄不大也不能这样凑活吧……我倒宁愿你找个女声优来反串还比较可爱呢= =诚太郎才上一年级啊，那里来的那种好像嘴巴里含着糖的瘪瘪的声音啊，郁闷！
　　其他的就不说了，反正除了外婆我基本都分不清，哈哈= =

四.关于值得一听的亮点。
　　因为个人对原作很熟悉，很喜欢，所以在听碟的时候会下意识去找碟里相对应的一些场景，基本来说，个人感觉比较值得去听的有以下几个情节。
　　一个是第三轨里岬因为劳累过度昏倒后在医院醒来，看到阿仁陪在身边，哭着说不要吃饭了，于是很温柔地安慰他这个场景。之前一直在生气发火的岬露出如此温柔的声音让人相当感动，神谷的表演也入木三分，相当不错的一个小情节。
　　第二个是第四轨，岬带着仁回到外婆家，外婆向岬诉说了阿仁之前对他的照顾，岬带着阿仁去给父母扫墓。这个场景在原作中相当意味深长，这是岬与阿仁感情的转折点，至此之后岬对阿仁好感倍增。背景音乐中的蝉声和若隐若现的风铃声让人感到夏季的闷热与皮肤上汗水的温度，而阿仁在父母墓前的失声痛哭使人们第一次触摸到阿仁心底的寂寞，对人物形象塑造是重要的一笔。稍显遗憾的是，扫墓之前的吃冰情节被删掉了。其实这是相当重要的细节，以乐景写哀情，以阿仁的单纯无知衬托出知道真相后的岬的复杂心情，虽然只是两三句台词，但是却充满了强烈的寂寥感与错觉。原作在这里处理比碟子里高明很多。
　　第三个场景是第七轨后半部分阿仁恢复记忆后说了一句“抱歉”就离开了岬。从孩子转换为成人，并且还带着那时的记忆，成田先生刻意压低的声音充分表现出仁心里的不安与混乱，那声坚决而苦闷的“抱歉”成为绕梁不绝的余响，让人不禁揪着心等待接下来要发生的事情。
　　最后一个是第九轨最后的H，如果怀着对原作的爱去听的话，实在是相当出色的H啊~相比起之前那种好像扮家家酒一样的H，这个才叫做H！再次推荐神谷桑的那声“哥哥~”啊啊，萌到我了~~
　　此外，如果抱着恶搞的心态去听的话，第五轨实在是相当超现实啊……两个男人满口说着JJ、JJ，还说什么硬啊射啊，实在是相当魔幻= =尤其是神谷桑那句相当随意的“拿起小鸡鸡”——日语版绝对是口胡啊啊啊啊！！当时听的我都呆掉了——看书的时候明明没什么感觉的么T T~

五.向日葵的夏天，暴风雪之夜。
　　在那年夏天向日葵的影子下，柏原岬第一次感到仁的时间与自己的生命错开了这个事实。他看着哭的满脸泪水说着“我想见岬”的哥哥觉得无比的寂寞与伤感。仁的时间飞到了哪里他不知道，但是那时间里没有自己的影子，让人觉得不甘而悲伤。本应该属于哥哥的幸福被自己全面破坏，直到最后才意识到自己犯了怎样的错误，岬看着仁在太阳下缩的小小的影子觉得恍若隔世。
　　在那个暴风雨之夜的老屋里，说着“忘记那时的我，爱上我”的仁让岬觉得陌生，但是却无所畏惧。仁是温柔的男人，以前是，现在也是。他可以抛弃一切，但是最终还是会回到自己身边，失忆变成小孩也好恢复记忆成为社长也好，岬知道仁一直都没有忘记自己，那些故作冷漠的假面不过是做给世人看的伪装，仁说了“你要代替我得到幸福”。
　　两个人一起得到幸福不好吗？
　　こどもの瞳，孩子的眼睛才能看见真实，命运之神心怀慈悲，失而复得的时间成为手里的钥匙，柏原岬，这次你一定要牢牢握紧这来之不易的幸福。