【前言：没有怎么看过原著，一切感想都是由电影得来，如与原著有所出入，请勿深究，谢谢。

请勿无权转载至他处，谢谢。】

【故事】

由男人来描绘的爱情故事，总有着光怪陆离的外表，但却缺乏直达女性心底的细腻与柔软，或许是身为男性的自尊，他们无法弯下腰真正地同女性沟通，所以在爱情的表象之下，女性的隐秘心事只有女性才会读懂。

第一个故事：三个人的战役。

陈末与小容，再加上幺鸡，这三个人是电影的主线——说是主线，也并不完整，在只言片语中构筑起的过往与未来非常单薄，观众管窥蠡测也不过有一个模糊的印象，大大咧咧耍贱的陈末，当代白骨精小容，朴实毫无魅力的幺鸡。
对于男性来说，要打碎自尊去剖析自身是一件很难很难的事情，所以陈末自始至终包裹着某种温情的东西，亲情也好，友情也好，陈末都做的不错，但是一个好儿子好兄弟，未必是一个好情人。
所谓爱情，当是同进同退，当是波长相似，当是你跑我追，这才称得上鲜活，一个人走出很远，一个人依然沉迷往日，这不是爱情，这是自恋。
小容是一个典型的都市女子，她有着所有受过高等教育女性共同的特质，有在职场上与男性一较高低的自信，有着向上的野心，有着自己的小计较。坦白说，她能忍受陈末的胡言乱语与无理取闹，大约已经是最后的爱情。一个清醒的女人就是这样，她明白自己所处的环境，对男性不够信任，她学会了照顾自己，学会了独自去追逐，这路上有爱情很好，没有爱情依然可以走下去，爱情能带给她的满足感与乐趣远远小于事业的成功——这是一个标准的男性生存状态，所以小容令人羡慕受人尊重同时也被人所鄙视——你能力再强又如何，还不是被男人骗了钱，女人就是这样没脑子——这世界上受骗的男人远远多于女性，很多人依然视而不见，就好比男性司机出了车祸有千百条理由，而女司机出了事故就只有一个理由：因为她是女司机。
性别的原罪，鲜明地体现在小容身上，所以看电影的女性，或许很羡慕幺鸡与陈末有情人终成眷属，但若是选择，依然会想成为小容——小容是独立的，一人工作，一人前进，一人悲伤，不将就，不自卑，不为男人停下脚步——这样的女人越多，社会才会越公平，越有活力与希望。小容是我们的缩影，或许我们是时代进步的炮灰，但是我们甘之如饴。

与小容不同的是幺鸡，她身上有着男性所需要的一切女性品质，她瘦弱，柔弱，能做小伏低，始终如一地崇拜男性，她事业再成功也不会离开男人，她信仰爱情，她还十分宽容，能够允许男人心里有别的女人。
你看，新式的三从四德她都满足，陈末如何不爱她？
但这是爱情吗？
爱情究竟是什么？忠犬与主人之间是爱情还是原始的依赖？爱情是否天生地排斥理性？爱情对于人的意义何在？除去费洛蒙的吸引爱情的内核究竟是什么？
这些问题，小容在试图寻找答案，陈末知道答案却不会说出来，而幺鸡完全不去思考。
小容试图将爱情落在实处，陈末试图保持不变，幺鸡则一直希望他是飘在天空的云，这三个人原本就不是一条线上的点，分道扬镳也不意外。

或许有人说，看个电影想那么多做什么——幺鸡式的思考就是这样：想那么多做什么。
然而小容们总是想要多问几个为什么——世界的秘密都藏在为什么这三个字里，而非我爱你。爱情并不是万能的。

陈末是个典型的男人，中国男人，他一旦发现自己追不上女人，就立刻放弃重新找一个自己能驾驭的女人——如果爱情无法战胜虚无缥缈的自尊，那这爱情也不过是变相的自我怜爱。
天行健，君子以自强不息——显然陈末做不到这一点，他没有向前的精神动力，当他发现小容已经渐行渐远的时候，他不是奋起直追而是感觉到了背叛——小容背叛了吗？没有，小容只是一步一步地走远了，而陈末囿于原地。
实际上指责陈末无济于事，也没有必要，因为无论多么糟糕的男人都有更糟糕的幺鸡接手。这世界上不乏小容，但更多的是幺鸡，为一句话而沉醉，被自以为是的奉献精神所感动，然后陈末就越来越多——反正总有退路，反正爱情这个口号仍然有用。

有人努力振翅高飞，有人紧缩翅膀满足现状，有人根本不知道自己拥有翅膀——他们之间的关系与爱情无关，不过是自尊与爱情，谁战胜了谁的一场战役。

第二个故事：一个人的爱情。

如果问观众，猪头爱的是谁，大概百分之九十九的人都会说当然是燕子，剩下的百分之一则会骂一声傻瓜，附赠一声叹息。

猪头爱的究竟是谁？
他说他爱燕子，可他真的懂燕子吗？或许在校园里他们有共同的经历和语言，但是燕子出国之后，仅靠着杯水车薪的视频通话，他如何更深入地了解变化中的燕子？
一厢情愿从来都不是爱情的正确形式，何况这一厢情愿有时候走错了方向，就成了强迫与自我满足。
猪头说燕子可怜，说她被人诬陷，说只有自己相信燕子，只有自己能给燕子幸福——燕子也是这样认为吗？在那样的环境下，或许燕子要的只是一个避风港，一个不算太好的庇护，但是出了社会之后，没人知道燕子从前的事情，燕子又是全新的燕子了，又获得了心灵的自由，她可以选择更好的依靠与未来，这个时候他们之间的爱情，或许是燕子在怜悯猪头了。
猪头反复说他要给燕子更好的生活，燕子离开他活不了，燕子柔弱可怜无依无靠——但是最后大家都知道了，离不开放不下的是猪头自己。燕子离开猪头依然可以飞的很远很高，猪头离开燕子就一无所有了。爱情对于燕子是众多的消遣之一，而对于猪头，则是这一生的追求，所以燕子的离开，彻底摧毁了猪头的人生，让他陷入了无助与迷茫。
一个人可以没有爱情，但却不能没有追求，猪头的追求是让燕子幸福，当他把这件依附于别人的事情当做了自己安身立命的基点时，就注定就要承受失败的风险。猪头失败了，所以不知所踪。
猪头不是个聪明人，不懂得走出来，或者说不舍得走出来，他投入的太多太深，这一生或许都无法再重新开始，所以重走燕子的脚步也不过是一种魔怔式的疗伤，他试图借助这种方式离燕子近一点，试图装作燕子还在的样子，试图理解燕子离开的理由。
他走遍千山万水，却忽略了最简单的事情：爱情从来都不是一个人可以完成的事情。

第三个故事：茅十八的智慧。

都说理工男毫无情趣又木讷，不懂女人又容易惹人生气，比如茅十八这样的。
但出人意料的是，茅十八有情趣又认真，嘴巴笨了一点但心思活络，他是不太懂女人，但他知道如何爱别人——这不就足够了，你还指望一个理工男做什么呢？他若是研究火箭的，大约也不能认识荔枝了。
都说茅十八全城最纯，都说他和荔枝的故事有如童话，我却不这样认为。
光良说过：童话里都是骗人的。
可是茅十八不骗人。
茅十八在表哥家混吃混喝，因为那时候他还是个孩子，是个没有家属需要养活，没有目标需要实现，没有太多现实问题需要努力奋斗的孩子，是孩子就不应该受到苛求，反正陈末家里养得起一个闲人，他家甚至还养了2个。
但是孩子总会长大，爱情让他有事可做。
他与荔枝谈恋爱，想的就是要让荔枝过上好日子，所以他开了电器维修店赚钱；他知道荔枝路痴，所以帮她改造了专属导航仪；他怕荔枝有危险就搞出了报警器；他知道自己嘴笨，所以每一台电器都是他的告白窗口。他爱荔枝，所以向她求婚，要给曾经被婚姻伤害过的荔枝一个保证。
茅十八不相信婚姻是爱情的坟墓，他觉得婚姻才是更给予荔枝的最好的礼物——爱情是轻飘飘的，而婚姻是沉甸甸的。有了婚姻，茅十八才能放心开他的小铺子，才能天天在店里等荔枝回家，才能光明正大把一条街变成两人秀恩爱的游乐场。
茅十八的智慧朴素又珍贵，他知道说爱一个人很简单，但要做到爱一个人却很难，既然说出不如做出，索性一路做下去，让荔枝每一次回头都能看到他在身后支持着自己。相濡以沫这四个字，茅十八或许不懂，但是他做得到。
都说茅十八全城最纯，但他依然谈过恋爱上过床，这个年龄的爱情就不要做小儿女态了。茅十八，全城最淳朴的小老板，他爱得起，也给得起，就算给的不多，但荔枝喜欢就好，荔枝满足就好，爱情这种事，外人又有什么可评价的呢。
童话最常见的结尾是：王子与公主从此幸福地生活在一起。
茅十八与荔枝不就是这样吗。
这几个女人里，最幸福的可不就是荔枝吗，因为茅十八才是真正的男人，即便他瘦小，即便他胸无大志，但他勇敢，他比别人都勇敢。
勇敢不是做得到而做得好，而是难以做到却依然挺身而出迎难而上。
茅十八毫无疑问是勇敢的。
有勇敢护航的爱情，甚至无惧恶龙。

【电影】

冲着杨洋去看的片子，算是不功不过的爱情片，或者说，除去爱情，风景与配乐倒是两大亮点。

演技方面，邓超与白百何对于这种题材或许是驾轻就熟，没什么矫揉造作地完成了人物形象，甚至于因为邓超表现的太好，让人忽略了陈末本质上的渣。邓超的表演，个人认为应该向周星驰一类的悲喜剧靠近，而不是插科打诨式的喧哗喜剧，邓超不言不语站在那里就似乎藏着无数的悲欢离合，实在无需借助太多旁的因素来突出个人。
杜鹃自身的气质与人物形象非常贴合，性冷淡风的白骨精获得了不少都市女性的共鸣，曲高和寡孤军奋战的职场女性在她的演绎下令人敬佩又心疼。每天都有无数的女性在思考爱情，离开爱情，而小容是她们的折射，或许在小容这里，她们才能获得一丝抗争的力量。女人不是非要依附男人才能活下去，既然无人陪伴，那就一个人慢慢朝上走去，看看高处的风景——女人从来都不是弱者的代名词。
岳云鹏的表演出乎意料地令人入戏，有如娱乐圈随处可见的男配角，即便开始是个喜剧性的角色，也很少有人在电影院想起他的相声段子，而最后的爆发戏也十分投入，贡献出了电影的泪点之一。的确，太多人在猪头这个角色身上看到了自己的影子，单方面的付出，被舍弃的痛苦，走不出的迷茫，谁的青春还没有那么一两段痛彻心扉不可言说的过去呢。
杨洋的茅十八是全剧的清流。他在经历了前些年的历练之后，对于茅十八的本质把握的十分清楚，许多小细节都表现的恰到好处又令人惊艳。对于一个年轻演员来说，有进步比被称赞更为可贵。令我印象深刻的一个是猪头和燕子在众人面前假装敬酒，陈末在一边看着满面无奈与心酸，而茅十八则是气得胸膛起伏又努力忍耐，非常符合他小弟的人物形象。另外一处是他被坏人捅伤之时对于伤者肢体语言的表现，的确很符合失血过多即将休克的伤者表征，眼神的迷离，双臂的无力垂下，都体现了受伤者的无力与神智逐渐抽离，非常写实。尽管戏份不多，但他完成的不错。

整个电影的故事略显琐碎，有许多不必要的场景与对话，而陈末的全程旁白其实有一点破坏意境，毕竟电影是视觉艺术而非语言艺术，如何用镜头表现故事才是电影该做的，过多对话与旁白都是导演力不从心的侧面表现。最明显的两场戏，一个是幺鸡与陈末在轻轨里的问答，一个是小容代班陈述陈末的孤独，这两场真的十分画蛇添足，不符合镜头艺术的规律。电影与小说毕竟不同，视觉非常重要，甚至可以说是唯一的表现方式，其他不过是补充，过多的语言会破坏镜头的表现力。
在画面方面，导演还是很有心思的，比如茅十八与荔枝的画面多为清新明亮，切合他们之间的甜蜜氛围，而陈末的爱情线则大部分处于糟糕的天气之下，令人感觉到离别的气氛，猪头线则始终暗无天日，暗示着他和燕子关系的晦暗不明。重庆轻轨的长镜头运用令人沉醉，视觉享受非常棒。音乐也是这部电影重要的催化剂，BGM的正确打开方式当如是。

总之，对于忙碌的都市人来说，闲暇时间看一场这样的片子，走出电影院时或许会对爱情有不同的感受。