《爱情三面相》——《从你的全世界路过》影评

【前言:没有怎么看过原著,一切感想都是由电影得来,如与原著有所出入,请勿深究,谢谢。

请勿无权转载至他处,谢谢。】

【故事】

由男人来描绘的爱情故事,总有着光怪陆离的外表,但却缺乏直达女性心底的细腻与柔软,或许是身为男性的自尊,他们无法弯下腰真正地同女性沟通,所以在爱情的表象之下,女性的隐秘心事只有女性才会读懂。

第一个故事:三个人的战役。

陈末与小容,再加上幺鸡,这三个人是电影的主线——说是主线,也并不完整,在只言片语中构筑起的过往与未来非常单薄,观众管窥蠡测也不过有一个模糊的印象,大大咧咧耍贱的陈末,当代白骨精小容,朴实毫无魅力的幺鸡。
对于男性来说,要打碎自尊去剖析自身是一件很难很难的事情,所以陈末自始至终包裹着某种温情的东西,亲情也好,友情也好,陈末都做的不错,但是一个好儿子好兄弟,未必是一个好情人。
所谓爱情,当是同进同退,当是波长相似,当是你跑我追,这才称得上鲜活,一个人走出很远,一个人依然沉迷往日,这不是爱情,这是自恋。
小容是一个典型的都市女子,她有着所有受过高等教育女性共同的特质,有在职场上与男性一较高低的自信,有着向上的野心,有着自己的小计较。坦白说,她能忍受陈末的胡言乱语与无理取闹,大约已经是最后的爱情。一个清醒的女人就是这样,她明白自己所处的环境,对男性不够信任,她学会了照顾自己,学会了独自去追逐,这路上有爱情很好,没有爱情依然可以走下去,爱情能带给她的满足感与乐趣远远小于事业的成功——这是一个标准的男性生存状态,所以小容令人羡慕受人尊重同时也被人所鄙视——你能力再强又如何,还不是被男人骗了钱,女人就是这样没脑子——这世界上受骗的男人远远多于女性,很多人依然视而不见,就好比男性司机出了车祸有千百条理由,而女司机出了事故就只有一个理由:因为她是女司机。
性别的原罪,鲜明地体现在小容身上,所以看电影的女性,或许很羡慕幺鸡与陈末有情人终成眷属,但若是选择,依然会想成为小容——小容是独立的,一人工作,一人前进,一人悲伤,不将就,不自卑,不为男人停下脚步——这样的女人越多,社会才会越公平,越有活力与希望。小容是我们的缩影,或许我们是时代进步的炮灰,但是我们甘之如饴。

与小容不同的是幺鸡,她身上有着男性所需要的一切女性品质,她瘦弱,柔弱,能做小伏低,始终如一地崇拜男性,她事业再成功也不会离开男人,她信仰爱情,她还十分宽容,能够允许男人心里有别的女人。
你看,新式的三从四德她都满足,陈末如何不爱她?
但这是爱情吗?
爱情究竟是什么?忠犬与主人之间是爱情还是原始的依赖?爱情是否天生地排斥理性?爱情对于人的意义何在?除去费洛蒙的吸引爱情的内核究竟是什么?
这些问题,小容在试图寻找答案,陈末知道答案却不会说出来,而幺鸡完全不去思考。
小容试图将爱情落在实处,陈末试图保持不变,幺鸡则一直希望他是飘在天空的云,这三个人原本就不是一条线上的点,分道扬镳也不意外。

或许有人说,看个电影想那么多做什么——幺鸡式的思考就是这样:想那么多做什么。
然而小容们总是想要多问几个为什么——世界的秘密都藏在为什么这三个字里,而非我爱你。爱情并不是万能的。

陈末是个典型的男人,中国男人,他一旦发现自己追不上女人,就立刻放弃重新找一个自己能驾驭的女人——如果爱情无法战胜虚无缥缈的自尊,那这爱情也不过是变相的自我怜爱。
天行健,君子以自强不息——显然陈末做不到这一点,他没有向前的精神动力,当他发现小容已经渐行渐远的时候,他不是奋起直追而是感觉到了背叛——小容背叛了吗?没有,小容只是一步一步地走远了,而陈末囿于原地。
实际上指责陈末无济于事,也没有必要,因为无论多么糟糕的男人都有更糟糕的幺鸡接手。这世界上不乏小容,但更多的是幺鸡,为一句话而沉醉,被自以为是的奉献精神所感动,然后陈末就越来越多——反正总有退路,反正爱情这个口号仍然有用。

有人努力振翅高飞,有人紧缩翅膀满足现状,有人根本不知道自己拥有翅膀——他们之间的关系与爱情无关,不过是自尊与爱情,谁战胜了谁的一场战役。

第二个故事:一个人的爱情。

如果问观众,猪头爱的是谁,大概百分之九十九的人都会说当然是燕子,剩下的百分之一则会骂一声傻瓜,附赠一声叹息。

猪头爱的究竟是谁?
他说他爱燕子,可他真的懂燕子吗?或许在校园里他们有共同的经历和语言,但是燕子出国之后,仅靠着杯水车薪的视频通话,他如何更深入地了解变化中的燕子?
一厢情愿从来都不是爱情的正确形式,何况这一厢情愿有时候走错了方向,就成了强迫与自我满足。
猪头说燕子可怜,说她被人诬陷,说只有自己相信燕子,只有自己能给燕子幸福——燕子也是这样认为吗?在那样的环境下,或许燕子要的只是一个避风港,一个不算太好的庇护,但是出了社会之后,没人知道燕子从前的事情,燕子又是全新的燕子了,又获得了心灵的自由,她可以选择更好的依靠与未来,这个时候他们之间的爱情,或许是燕子在怜悯猪头了。
猪头反复说他要给燕子更好的生活,燕子离开他活不了,燕子柔弱可怜无依无靠——但是最后大家都知道了,离不开放不下的是猪头自己。燕子离开猪头依然可以飞的很远很高,猪头离开燕子就一无所有了。爱情对于燕子是众多的消遣之一,而对于猪头,则是这一生的追求,所以燕子的离开,彻底摧毁了猪头的人生,让他陷入了无助与迷茫。
一个人可以没有爱情,但却不能没有追求,猪头的追求是让燕子幸福,当他把这件依附于别人的事情当做了自己安身立命的基点时,就注定就要承受失败的风险。猪头失败了,所以不知所踪。
猪头不是个聪明人,不懂得走出来,或者说不舍得走出来,他投入的太多太深,这一生或许都无法再重新开始,所以重走燕子的脚步也不过是一种魔怔式的疗伤,他试图借助这种方式离燕子近一点,试图装作燕子还在的样子,试图理解燕子离开的理由。
他走遍千山万水,却忽略了最简单的事情:爱情从来都不是一个人可以完成的事情。

第三个故事:茅十八的智慧。

都说理工男毫无情趣又木讷,不懂女人又容易惹人生气,比如茅十八这样的。
但出人意料的是,茅十八有情趣又认真,嘴巴笨了一点但心思活络,他是不太懂女人,但他知道如何爱别人——这不就足够了,你还指望一个理工男做什么呢?他若是研究火箭的,大约也不能认识荔枝了。
都说茅十八全城最纯,都说他和荔枝的故事有如童话,我却不这样认为。
光良说过:童话里都是骗人的。
可是茅十八不骗人。
茅十八在表哥家混吃混喝,因为那时候他还是个孩子,是个没有家属需要养活,没有目标需要实现,没有太多现实问题需要努力奋斗的孩子,是孩子就不应该受到苛求,反正陈末家里养得起一个闲人,他家甚至还养了2个。
但是孩子总会长大,爱情让他有事可做。
他与荔枝谈恋爱,想的就是要让荔枝过上好日子,所以他开了电器维修店赚钱;他知道荔枝路痴,所以帮她改造了专属导航仪;他怕荔枝有危险就搞出了报警器;他知道自己嘴笨,所以每一台电器都是他的告白窗口。他爱荔枝,所以向她求婚,要给曾经被婚姻伤害过的荔枝一个保证。
茅十八不相信婚姻是爱情的坟墓,他觉得婚姻才是更给予荔枝的最好的礼物——爱情是轻飘飘的,而婚姻是沉甸甸的。有了婚姻,茅十八才能放心开他的小铺子,才能天天在店里等荔枝回家,才能光明正大把一条街变成两人秀恩爱的游乐场。
茅十八的智慧朴素又珍贵,他知道说爱一个人很简单,但要做到爱一个人却很难,既然说出不如做出,索性一路做下去,让荔枝每一次回头都能看到他在身后支持着自己。相濡以沫这四个字,茅十八或许不懂,但是他做得到。
都说茅十八全城最纯,但他依然谈过恋爱上过床,这个年龄的爱情就不要做小儿女态了。茅十八,全城最淳朴的小老板,他爱得起,也给得起,就算给的不多,但荔枝喜欢就好,荔枝满足就好,爱情这种事,外人又有什么可评价的呢。
童话最常见的结尾是:王子与公主从此幸福地生活在一起。
茅十八与荔枝不就是这样吗。
这几个女人里,最幸福的可不就是荔枝吗,因为茅十八才是真正的男人,即便他瘦小,即便他胸无大志,但他勇敢,他比别人都勇敢。
勇敢不是做得到而做得好,而是难以做到却依然挺身而出迎难而上。
茅十八毫无疑问是勇敢的。
有勇敢护航的爱情,甚至无惧恶龙。

【电影】

冲着杨洋去看的片子,算是不功不过的爱情片,或者说,除去爱情,风景与配乐倒是两大亮点。

演技方面,邓超与白百何对于这种题材或许是驾轻就熟,没什么矫揉造作地完成了人物形象,甚至于因为邓超表现的太好,让人忽略了陈末本质上的渣。邓超的表演,个人认为应该向周星驰一类的悲喜剧靠近,而不是插科打诨式的喧哗喜剧,邓超不言不语站在那里就似乎藏着无数的悲欢离合,实在无需借助太多旁的因素来突出个人。
杜鹃自身的气质与人物形象非常贴合,性冷淡风的白骨精获得了不少都市女性的共鸣,曲高和寡孤军奋战的职场女性在她的演绎下令人敬佩又心疼。每天都有无数的女性在思考爱情,离开爱情,而小容是她们的折射,或许在小容这里,她们才能获得一丝抗争的力量。女人不是非要依附男人才能活下去,既然无人陪伴,那就一个人慢慢朝上走去,看看高处的风景——女人从来都不是弱者的代名词。
岳云鹏的表演出乎意料地令人入戏,有如娱乐圈随处可见的男配角,即便开始是个喜剧性的角色,也很少有人在电影院想起他的相声段子,而最后的爆发戏也十分投入,贡献出了电影的泪点之一。的确,太多人在猪头这个角色身上看到了自己的影子,单方面的付出,被舍弃的痛苦,走不出的迷茫,谁的青春还没有那么一两段痛彻心扉不可言说的过去呢。
杨洋的茅十八是全剧的清流。他在经历了前些年的历练之后,对于茅十八的本质把握的十分清楚,许多小细节都表现的恰到好处又令人惊艳。对于一个年轻演员来说,有进步比被称赞更为可贵。令我印象深刻的一个是猪头和燕子在众人面前假装敬酒,陈末在一边看着满面无奈与心酸,而茅十八则是气得胸膛起伏又努力忍耐,非常符合他小弟的人物形象。另外一处是他被坏人捅伤之时对于伤者肢体语言的表现,的确很符合失血过多即将休克的伤者表征,眼神的迷离,双臂的无力垂下,都体现了受伤者的无力与神智逐渐抽离,非常写实。尽管戏份不多,但他完成的不错。

整个电影的故事略显琐碎,有许多不必要的场景与对话,而陈末的全程旁白其实有一点破坏意境,毕竟电影是视觉艺术而非语言艺术,如何用镜头表现故事才是电影该做的,过多对话与旁白都是导演力不从心的侧面表现。最明显的两场戏,一个是幺鸡与陈末在轻轨里的问答,一个是小容代班陈述陈末的孤独,这两场真的十分画蛇添足,不符合镜头艺术的规律。电影与小说毕竟不同,视觉非常重要,甚至可以说是唯一的表现方式,其他不过是补充,过多的语言会破坏镜头的表现力。
在画面方面,导演还是很有心思的,比如茅十八与荔枝的画面多为清新明亮,切合他们之间的甜蜜氛围,而陈末的爱情线则大部分处于糟糕的天气之下,令人感觉到离别的气氛,猪头线则始终暗无天日,暗示着他和燕子关系的晦暗不明。重庆轻轨的长镜头运用令人沉醉,视觉享受非常棒。音乐也是这部电影重要的催化剂,BGM的正确打开方式当如是。

总之,对于忙碌的都市人来说,闲暇时间看一场这样的片子,走出电影院时或许会对爱情有不同的感受。

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