コミック
出版社: ラポート (1997/08)
ISBN-10: 4897992583
ISBN-13: 978-4897992587
発売日： 1997/08
志摩冬青是漆原友纪老师的曾用名，老师用这个名字只创作了这一部单行本，之后便以《虫师》出道，一直使用这漆原友纪这个笔名。这部书和04年再版的《漆原友纪短篇杰作集》内容基本一致，04年的版本增加了以漆原友纪名义发表的《悬崖巴士》和《迷宫猫》两篇作品，封面也换成了《悬崖巴士》的主角。总体来说，这部书和老师日后的《虫师》的风格还是颇有差距，更有意识流和少女情怀，对人性的剖析也比较无情，相较下《虫师》倒是显得更加温情了。这部书里有两篇名为《蟲師》的短篇，一篇是《蓝色音乐》，一篇是《屋顶之宴》，但这和后来10卷本的《虫师》没什么联系，虽然世界观相同，但是这里的主角是叫做柊十郎的虫师，比起银古来，柊十郎更加世俗，也更加洒脱佻达，就我个人来说，我对这类型的人还蛮喜欢的哎。10卷本《虫师》的出道作品应该是《睑之光》。这本书已经绝版，04年再版的，台湾东贩有引进，但是我不得不吐槽东贩的翻译，实在好糟糕，他们引进的10卷本《虫师》也翻译的我要哭了，各种不适应，比如把“银古”翻译成“银子”，把“葎”翻译成“猪殃殃”，而且也没什么诗意，完全无法跟内地字幕组的TV版的翻译相比。如果有兴趣，可以买04版的来看看。
单页扫描，画面还算干净清晰。
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终于找到这本啦！
这个以前貌似看过 但被我不知道放哪了
现在有拾起 感慨万千啊
《虫师》我是漫画和TV一起补的，补到第一季结束也就是前五本，TV真的是非常优秀的作品，第一季除了打乱了原作的顺序外（我其实不是很理解TV打乱顺序的用意），基本都还原了，而且有很多话看原作的时候没那么多感动，但是TV有清幽的音乐（OST真是绝了）、彩色的动态画面，让人有了更直观的感受。漫画我是同时看了玉皇朝的中文版和日本原版，玉皇朝的版本翻译还不错，但总归还是有差错的，所以我还是更倾向于看原版，还有比如像《露を吸う群》这一话里面的“今日も日が昇り、また沈む。朝咲く花が首から落ちる。今日も日が沈み、また昇る。辺り一面花が咲く、けれど昨日とは別の花。されど今日もきれいな花。”这种句子，私以为若翻译成诗句，可能会好一些，如果只是直译总觉得就没了原文的韵味。
然后很骄傲地说，虫师每一话我都有具体的评，所以如果PO主愿意的话，我每一话都可以跟PO主详细探讨O(∩_∩)O顺便说，我很喜欢《春と嘯く》这一话，人和万物的和谐共处，“冬天，它们为我带来食物，春天，我会自然醒来”，不富饶不会吸引太多虫，虫和人的比邻而居，这个地方也许很适合虫师居住吧，所以银古最后才会喃喃地说出“冬天人也变得软弱了”吧。啊，这话的BGM也好听^O^
@城乌夜起, 我个人感觉，《虫师》的TV版比起原著来更显温情，大约柔和的画面用色与张弛有度的BGM起了非常重要的渲染作用，原著因为是黑白色的，所以诡异幽暗的氛围会更足一些。虽然二者都是探讨人性，但是给我的感觉是，TV版是朦胧的萤火，总会给人些暖的感触，而漫画版则更像是冷峻的星光，清冷淡漠，或许是跟选材也有关系吧，TV版的故事大部分都还算是美而温情的，原著某些故事是相当无情的。
东贩的版本无法吐槽了，现在只能退一万步想，好歹他们在说人话，好歹他们没有在翻译的时候冒出奇怪的湾湾腔。。。
关于日本诗句的翻译问题，因为我不是很懂日文，所以大概无法体会日文诗句的押韵，但是我看过很多将日本的俳句或是诗句翻译成中文的作品，怎么说呢，翻译成古文，因为中文这边翻译的素养有限，他们所翻译的古文在我眼中大体上都打油诗没什么区别，所以不若翻译成散文诗或是杂文长短句来的更加适合，因为中文古体诗对于韵律，对仗有着非常严格的要求，并不是想象中的只要对上绝句或者律诗的字数就行。现代中国能写好古体诗的人太少了，那需要非常深厚的古文功底才办得到，所谓的古风圈歌词或者自己翻译的外文转中文古体诗，大多数也就是用点古文言词，插入点典故，多几个语气词罢了，距离诗的境界还差的非常遥远。所以与其不伦不类，不如就像TV版那样使用散文化的语言来描绘，就白话文来说，散文与散文诗的语言是非常美丽又没有过多拘束的，也非常适合表现日文这种暧昧的语言。文体本身并不代表高低，如果没有感受到美，那是创作者本身的能力不足所导致的。无论是字幕组还是台湾的翻译，对于漫画，要求文从字顺浅显易懂就可以了，再深就无法达到了。
TV版第一季的每一话都非常经典，《春と嘯く》也是我很喜欢的一话，故事虽然发生在寒冷的冬天，但是却充满了浓浓的亲情温暖；幻境之中的瑰丽色彩与幻境之外的冰天雪地形成了画面上的对比；银古对待虫的慎重与悲观，和春见大胆而烂漫的行为让人从不同角度看到了这世界不同人对待虫的不同态度与结果；而对于基本只看耽美的我来说，真心希望银古能留下来和铃他们生活在一起，铃需要一个男人来支撑她们姐弟相依为命的生活，而银古需要一个可以暂时落地的地方来感受真实的人间。虽然最终银古没有停下脚步，但是我想在他的记忆中，这一定是少数值得存留的有关虫的美好回忆——在纯白色的时间里怀抱着五彩斑斓的梦沉沉睡去，醒来时，冬日已过，春日降临，铃在枕边哭泣着，欣喜着，像每一个平凡的家庭那样，有人担忧着他，期盼着他，尽管这只是一瞬间的温暖，却仍然令人动容，令人对这世界再次充满了温柔的爱意。
顽石坚硬，只因无情，人类软弱，盖因着大地众生太美丽。
虫师的BGM简直是神作啦，我干活的时候基本都在听，既不会太聒噪打断思路，又绵长空灵让人感到舒适，五星推荐！
@连短亭。,
【1】第二季没看所以不知道原作和TV剧情有没有差异，不过第一季确实是完全按照原作来的，只是打乱了顺序。你说的温暖和清冷，我觉得可以体会到，比如《篝野行》这一话，讲到了一种叫做“阴火”的虫，原作因为是黑白的，所以看不出什么差别，但是TV就不同了，从色彩上就可以直观地了解到这种虫的属性。这话我也蛮喜欢的，讲女虫师守护村子，关键是个好结局，同样是一方虫师一方人，《やまねむる》就是杯具，无地火最后以身喂蛇，不过我蛮喜欢白大蛇的就是了。
关于诗句翻译的问题，显然你说的非常对，是我太想当然了，叹气，我爹从小培养我的文言古诗，我也注意学习积累，可即便如此，到如今也不敢谈什么心得体会。
【2】说到《春と嘯く》哈哈哈，是的，一贯习惯耽美的我第一次想为银古cp的对象就是铃，这话其实蛮槽的，难得看银古成事不足败事有余，还两次三番被三春吐槽哈哈哈，不知道为什么，感觉如果银古有小孩，跟儿子之间一定是这种相处模式=w=
说起BGM，不由得想到了《山抱く衣》，这话也是我既喜欢故事又喜欢BGM的一话。也是个很好的故事，主人公的姐姐、主人公的师父、主人公回乡后遇到的婆婆，大家都是很好的人，主人公流着泪在外套上画画的时候，我真的哭出来TAT这话的画真的太美了，TV表现得太好了，黑白的绝对没有这样的感动，但是不知道为什么，我看这话的时候总是哭（奇怪，泪腺莫名地坏掉了）。后面银古骗化野也很有趣，医生摸着下巴，“快冒烟吧”，银古在后面冒冷汗，“好歹糊弄过去了，我以为死定了……”哈哈哈=v=
@城乌夜起, 第二季坦白说，感觉没有第一话那么感动，不知是选材的关系还是我们长大了？比如我印象非常深刻的《穿过黑夜之手》，原作对于气氛的刻画真的非常足，但是到了TV版，动态的画面竟然比不上静态，感觉有点糟。。还有就是那个樱花树精灵的故事，我觉得无论多么美，杀人就是不对的，不能因为你们想延续一个美丽妖怪的生命就可以不断杀害平凡的人类女孩子，这种美丽简直是最丑陋的，而这话的动画却丝毫没有表达出这个核心意思，而是用非常美的画面掩盖了谋杀这件事的血腥，我觉得这是非常不好的。总之第二季看完我感觉槽点比优点多。。。
《やまねむる》这个故事很不错啊，结尾时木灵继承了山主的位置让我觉得非常感动。一个无价值的被抛弃之人，最后成为了守护众人之神，这片心胸令人敬佩。
《山抱く衣》其实还满现实的，而且每次我看这个故事，脑海里都出现【艺术来源于生活的土壤之中】这句话哈哈哈~~~主角的灵感来源于自己的乡间生活，而到了后期变成了闭门造车的画师不再吸收生活的源泉这是他灵感枯竭的原因，为金钱所迷惑，失去了艺术的追求，甚至产生了傲慢之心，所以才会将家人的求助信误烧掉铸成大错。最后他回到家乡，抚养了发育缓慢的外甥女——无论他的艺术之泉是否会再次丰盈起来，但是我想他是找到了生活的支柱和方向，这也是一个美好的结局。
BGM的话，我更喜欢的是《柔らかい角》和《一夜桥》，不过总的说来，《虫音》的每一首曲子都非常棒！
化野医生啊。。。让人觉得很可爱，但是莫名地感觉他应该有些故事，不然不至于隐居在海边渔村，以他的性格，绝对是要到处跑着收集宝物的熊孩子类型啊，竟然就这么乖地住在一个地方，可疑哦~
说到泪腺崩坏，因为我看动态的作品不多，所以一时间倒是想不起来什么特别催泪的作品，倒是最近在看一部老日剧《笃姬》让我从头哭到尾，大概是我很喜欢这种舒缓细致的作品吧~
另外就是，不知道什么时候会上映的《Hybrid Child》OVA，这个真心期待，又有点害怕，希望不要毁了原作啊！原作月岛的故事看一次哭一次的说
@连短亭。,
【1】原来第二季是这样的啊，那我还是等等完结再一起看吧。
【2】《やまねむる》让我感慨的一幕其实是，银古对白蛇说，你不会明白的吧，白蛇不睬他，打了个哈欠继续睡觉。本来有点苦情的故事，看到这里我却不由得露出了微笑。有些事情做得到，有些事情做不到，这才是所谓人类吧。
《山抱く衣》让我感慨的是，一个人追逐着梦想，却忘记了梦想，走得太远，回过头看的时候，已经忘记自己为了什么出发了。主角的姐姐曾对主角说过，不回来也没关系，只要功成名就，父亲就会认可你了吧。所以我始终觉得主角会想要功成名就归根到底是想要取得家人的谅解，但是在成名的过程中，他忘记了自己为什么要成名，变得只是想成名了。结局的美好，不仅仅在于他找回了灵感，更在于姐姐为他织的那件外套回到了他身边，他最终寻回了丢失了的最重要的东西。
《柔らかい角》和《一夜桥》的BGM我也喜欢O(∩_∩)O但是这两个故事我并不是很欣赏，不过，《柔らかい角》倒是让我兴起了研究雪花的念头，然后还了解了下雪天会特别安静的原因是因为雪花特殊的结构造成的。《一夜桥》是真的第一幕就让我出戏了，女主角表示如果我们逃走，家人就会被孤立，男主角却说我们好就OK了，家人会理解的……一时冲动的爱情，连善后都无法做到，就是逃出去又怎么会幸福？不过，也许是我对年轻人太苛刻了。（糟糕，说完这句话顿时觉得自己已经80岁了= =）
【3】化野有点可惜，因为他看不见虫，就算是日蚀那种大多数人能够看到虫的时候，他还是看不到，偏偏这又是个虫的疯狂爱好者（不由感到了一种虐）。也不知道是越看不到越喜欢呢，还是本来就如此喜欢？无论如何，他还是不要到处跑好了，性格太囧了，感觉是那种刚跑出三公里就会迷路的家伙哈哈哈。
【4】我的泪腺大概从来就是坏掉的，年纪越大越发爱哭起来（好友说我越活越小了= =）《笃姬》我是没看完，当年看到家定死的时候就泣不成声了，然后就一直搁置，直到今天还没看= =想想什么时候一定要捡回来，这部很喜欢的（喜欢历史剧~说起来，日本倒和西方一样有贵族义务，中国好像没有这玩意儿？）。顺便，这部的OST很赞！喜好慢节奏曲子的我这次却很喜欢这部里的一首叫做《意思誇路》的快节奏曲子，感觉很fighting！
日剧我看哭的作品大多是励志的，比如《半泽直树》和《罗斯福游戏》之类的，其他的类似《华丽一族》（一开始被设定吓出好远，结果看了眼泪汪汪）、《仁医》（我很喜欢那群医生！！！）和《南极大陆》（但是这部很不人道，把狗狗们丢在南极叫个怎么回事情，恩？而且这部的政治倾向看得很不舒服）这样的也看哭了，就连《交响情人吗》这种爆笑的我都能看哭（听到古典音乐就会哭的人= =）。另外，我是因为《笃姬》真正开始喜欢上堺叔的呢（虽然之前《迷离三角》里面就很有好感了），所以看到《半泽直树》的时候简直要开心得跳起来哈哈哈。
@城乌夜起, 《柔らかい角》这个故事比较简单，猎奇的成分多于故事性，但是大体上我还是觉得他暗含了两个主题。一个是，人与自然本为一体，大地的脉动与活力是火山爆发，而人的生命力则来自于身体内侧的【脉动】，母亲死前一直将手放在孩子的耳朵边，就是为了让他聆听生命自身的律动，这种天人交流的感觉总是让我十分感动。第二个就是，当孩子耳朵里寄生着虫的时候，整个世界在他看来纷纷扰扰烦不胜烦，但是当银古为他驱逐了虫，他再一次获得了冬季的宁静时，却又开始有些怀念那个喧嚣的世界。无论是极致的喧嚣还是极致的宁静，对于人来说大概都是难以忍受的吧，人还真是矛盾又娇气的生物啊，大笑。
《一夜桥》我跟你的想法是一样的，故事本身的确是在谴责这对恋人，因为银古一直在说【上了桥，就不能回头】，但是那个女孩子却还是因为种种原因而犹豫退缩，最后掉下桥被虫寄生。我觉得如果所谓的【上了桥，就不能回头】，颇有点【一旦做出选择，就不要想着回头，无论结果如何，都要自己去承担，如果没有这种觉悟，那就放弃选择的权利】的意思。其实无论是女孩子为家族考虑，或者男孩子为自身爱情考虑，我都认为他们的行为无可厚非。女孩子为家族考虑，更多的是想到的自己的责任，以及对于既有生活的眷恋，毕竟一边是熟悉的亲人和生活，另一边却是完全陌生的世界，她想要退缩我是可以理解的，不是人人都有冲破束缚的勇气，如果没有冲出去的勇气，那么留下来过被人束缚的生活也算是一种勇气，我觉得她既没有很胆小，也没有很伟大，只能说她做出了自己认为最有利的选择。而男孩子说我们走我们的，家里人会理解——坦白说这个说法没什么不妥，就算这个女孩子跑了，家族也不会就此就垮掉，如果他们愿意，总有办法去化解危机，一个女孩子真的不是救世主那么重要的角色，她是可以被替换的，而不是必须的。而且，如果真心是为女孩子考虑，就算她选择了离开，一开始很愤怒，时间长了，只要女孩子过得幸福，家里人也应该给他祝福，因为爱是希望对方幸福，而不是给对方自己认为的幸福。就像现实中很多父母对孩子，他们要的是【自己认为的幸福未来】，而不是孩子真正想要的未来，这种自私的爱是一种社会舆论的压制，而不是我们本应背负的事情。之所以我会想到这点，是因为之前跟一个朋友谈到结婚的问题，我当时非常痛苦，认为如果不找个人赶紧嫁了，父母会非常痛苦，家里人也没面子，但是那个朋友点醒了我，他说【你的父母不会脆弱到只是你晚结婚一点就受到伤害的程度，你的负罪感太重了，婚姻是自己的事情，而非装饰门面的一个物件，所以你要以自己的幸福最最大的目标而非他人的感受】，所以在《一夜桥》里，我对于男孩子的做法是不排斥的，因为本身，家族为女孩子安排的路就不是最幸福的，那只是名为义务的牺牲罢了，就像《朝花夕露》里的小姑娘，为了家族和父亲最后变成了活死人，他的父亲是开心了，可是她的幸福却毁了。
你说的【善后】这个概念我是很认同的，无论是怎样的选择，只要你能承担后果，我都敬你是条汉子。最怕的是，选择时犹犹豫豫，过后又无比后悔，并且把后悔的原因归咎于别人，这是最糟的。《一夜桥》里，这对冲动的恋人最后都受到了惩罚，是一个悲剧性的结尾，就是因为他们既没有勇气，也没有智慧，过后还缺乏善后的能力，所以只能以悲恋结尾。相比之下，《天边之丝》就非常棒，那是完全不同的恋爱与结局了。
堺雅人的名声如雷贯耳，所以当我看到家定出场的时候好雷啊！！！！这哪里是美男子了啦！！！！我觉得斋彬爸爸都比他帅气啊！！！我的审美是金城武那种类型的唉。日本演艺圈的帅哥美女真的没大陆多，不过他们的制作团队都可强大，很会抓人，相比之下，国内的演艺圈可就……该说是不成熟还是学到了太多的烂毛病啊……
@连短亭。,
【1】《炎之蜃气楼》实在不想提（苦逼脸）……不过，翻译这回事儿，外翻中的话，果然还是更考验译者的母语水平吧，可惜的是，80年代后的孩子的语文水平大概都停留在了九年制义务教育（我爹语）……无论如何，翻译的确是很深奥的一件事，看得懂和能够让别人感同身受是完全不一样的事情。我也曾汉化过一些东西，不过年纪越大越发胆小起来，总觉得下笔需谨慎，再加上懒癌发作，倒是很久没碰过了。
【2】《露を吸う群》这个故事让我真正感慨的其实是，女孩子最终自己选择了朝生夕死的生活形态，朝菌不知晦朔，蟪蛄不知春秋，生命短暂觉得充实，生命漫长令人不安，可是思考也没有的生活究竟是幸福还是不幸呢？也只有人类才问得出这样的问题吧。结局非常震撼，让我回味了很久。
《天辺の糸》这个故事，嘻嘻，星辰大海，绝对是我的浪漫啊（重点又错了= =）。银古说的那句“阿吹是幸福的人”确实没错，清志郎用实际行动创造了奇迹。说起来，阿吹喝药的那个反应真是太可爱了，银古做的药好像都很难吃，那个谁好像也吐槽过。（看着星星确实会让我内心宁静，这也是我喜欢天文的原因吧，还有一点，即使看不见，星星也还在那里，这是我非常喜欢的一个概念）
现实不易，原来你还碰到了这回事，不过也很自然，每个年龄段都会有每个年龄段的问题，父母只是遵循一般的幸福规则来为你设想，能够取得谅解就好。虽然为人子女，便注定了要尽量让父母安心，但是结婚并不是让他们安心的东西，始终，你的幸福才是，而幸福很大程度上是如人饮水的。
【3】原来……你看到家定的时候会雷啊，这就是审美之壁了吧……不不不，不对，应该说，我没觉得堺叔是何等的美男子，我只是觉得堺叔的演绎很有feel，真的把角色演活了，演员可以做到让观众对角色本身感兴趣，我觉得这是很大的成功。（木有错，我为了堺叔特地去研究了一下家定其人）脸我是不大挑的，但是要合乎眼缘，有些人长得很漂亮可是却喜欢不起来，我有这样的障碍……
我觉得日本的电视剧和韩国的电影都各自有其很棒的一面，日剧比如说《罗斯福游戏》好了，它其实并不符合国内的流行元素，既不是国产宫斗剧，强调人心险恶，很少提及集体或国家的利益，也不是韩国爱情剧，帅哥美女为了谈恋爱放弃一切。日剧其实有不少都在强调一种团队利益，就连反派都有为了国家技术革新和经济发展的宏图大志。员工对公司的不离不弃，这种忠诚甚至变成一种信仰，是企业高管的信仰，是普通员工的信仰，是银行家、员工家属乃至所有国民的信仰，我觉得日剧的魅力正在于此处。（不说夸不夸大吧，单说这对缺乏信仰的我来说，实在是很难不动容的）
而韩国的电影也很有趣，比如说《恐怖直播间》这个片子好了，要是换做天朝来拍，一定是政府形象光明正大、人民警察和蔼可亲、王牌主播临危不乱，甚至于最后犯人都会在党的感召下放下屠刀，但是韩国人不这么拍，他们明目张胆地嘲讽国家，把国家黑出翔。正是因为爱得深沉吧，所以才会这么恨铁不成钢，不是每天生活在别人编织的幸福的童话故事里面，连愤怒也逐渐失去了。
【0】……老早就想说了，为毛PO主你回复可以这么快？？？躺= =啊，我有看到PO主的微博地址，嘻嘻，等等去勾搭（微博是我有了等于没有的东西= =古代人果然各种落后……其实表示是对信息爆炸感到一种恐慌，宁肯看不见，也不要一瞬间被塞暴，而且微博除了字数限制还有个麻烦的事情，提示了就忍不住看，什么都看了，时间就木有了，所以我果然是使用姿势不对咩TAT）
@城乌夜起, 《露を吸う群》这个故事怎么说呢，因为我跟父亲的关系应该可以用【很好】来形容，所以我很难理解故事里父亲的做法——虽然因为我父亲是警察，从小到大父亲对女孩子的犯罪这种案例我都已经看腻，但我从本能上不认为这些人是【为人父】者，他们只是披了社会给他的一层皮，拿到了本不应该握有的权力，给另外一个生命带来了无穷的伤害而已。父亲这个词语，在我的认知中，他可以很沉默或是很贫穷，但是必须是温柔而负责任的——实际上我的父亲也是在年纪大了之后才学会温柔，或者说，在双方的努力与成长之下终于寻找到了恰当的不会彼此伤害的相处方式，同时也拥有了各自年龄段应该有的宽容与智慧，所以虽然还会有些小冲突，但是大的痛苦已经不太有了——正因为如此，我无法原谅父亲这种角色带给任何人伤害，无论子女如何原谅，这依然是一件不幸的事情。实际上，我的父亲对我造成的伤害我很明白，但他到了现在也依然无法明白，他人为他只能代表他自己，而不代表其他男人，但在我的认知里，父亲这个男性，是除了弟弟之外最亲密的异性，他代表了我对这个世界上异性的最大最美好的幻想——换句话说，如果连我的父亲不能给予我，我不相信别的男人会给予我，比如温柔，比如责任，比如无条件的信任等。正因为这样，我对于这集动画感到非常悲伤，阿古亚本身可以拥有一个正常的人生，但是最后却用逃避来了此残生——应该给予他幸福的人，夺走了他幸福的可能性——她毕竟不是一朵无知无觉的花，她毕竟投胎为人，就该有人的权力啊。
《天辺の糸》这集实在是很戳我萌点，像是阿吹这种天然呆的女仆，有点怪咖的少爷，无法信任的彼此，匆忙而独特的婚礼，以及最终的happyending，都散发出奇妙的气氛。因为勇气和信任而圆满的故事，简直太治愈了
《笃姬》里面我喜欢的是斋彬大叔啊。。。因为他真的很有父亲和大哥以及大家长的感觉，威严却不会太过锐利，睿智且心胸宽广，对于笃姬走上与自己不同道路的判断，以及对于这样的笃姬的鼓励与原谅，真的好棒啊！！虽然大部分时候我喜欢怪咖，但是家定这种深藏不漏的深井冰我应付不来啦~~我喜欢可爱又温暖的人呢！所以我对皇帝一类的角色都很不感冒，注定的悲剧角色啊！雅人叔的现代装很帅啊，我想这大概是个人气质的关系吧，比如我觉得宫崎葵的笃姬装扮就很可爱，但是堀北真希的和宫感觉好丑啊！！！！完全不适合古装啦！！！就好像我对于年轻人的月代头根本审美不起来啊！！简直是对美的摧残啊即可修！！！
说起电视剧，我真的看的很少，无论是日剧还是韩剧，只能从很少的样本来谈一下。我觉得日剧的优点是，他们很擅长以小见大，题材不见得多么宏大叙事，但是一点点小事也可以讲的头头是道，人物的形象也都非常立体，好人为什么好，坏人为什么坏，都是有原因的，这个原因不是天定的（比如她是继母，他是不良少年，他是罪犯的孩子这种），而是有一个性格的发展过程，所以虽然会有正面角色和反面角色，但是没有无逻辑的非人超人，大家都有着存在于此的理由和逻辑，而且日剧大体上都有着比较正的三观，无论使用了怎样的题材或是拍摄风格，最后的结局都是比较积极向上的。
无论是日剧还是韩剧，制作精致，商业化程度高，主题明确，这都是他们的优点，至于你说的韩剧能够揭露政府黑暗，我觉得这个其实国产剧满冤的，因为国内的审查制度太严格了，我们的媒体还都是党国的喉舌，很多事难以拿到阳光下来说，而且这些年因为我们的经济发展很快，所以有很多势力都在蠢蠢欲动，而人民的意识并没有达到能够自主分辨是非的能力——治国是一个很严肃的问题，政治是一场没有硝烟的战争，不是每个人都有元帅的头脑和将军的魄力，大部分人都还是【群氓】状态，太高深的东西他们不懂，说了也不会懂，所以最好不要说——随着时间的推移，无论是政治还是传媒都将放开，但显然不是现在，所以在这种大的政治环境下，要求电视电影承担起暴露的责任的确是有点强人所难了。
我会经常过来打理博客啦。。。虽然不怎么更新。。。因为很多理由，所以更新很慢，大体上最近是被论坛的工作绊住了——那也是我非常重要的地方，所以这边就荒废了。。。不过我都有好好看评论啦